Бизнес и право

Stool

Табуреточный аргумент

 

StoolТабуреточный аргумент


Практически в каждой беседе о копирайте произносится «коронная фраза», «железобетонный аргумент» против копирайта:

 «Тогда каждый плотник, изготовивший табуретку должен получать деньги за ее использование!».

Это прекрасный пример, который позволяет выявить причину всех недоразумений и недопонимания спорящих сторон.

Итак:

«Беда» с музыкой, кино и текстами, что в отличие от предметов дизайна — их можно практически бесплатно копировать без потери качества.

 

Волшебный принтер


Все «беды» — в революционной возможности цифрового копирования!

Не плагиата или заимствования идеи формы и/или содержания, а именно в возможности 100%-го волшебного копирования той же музыки или кино!

Цифровое копирование — поистине революция, которая и внесла сумятицу, недопонимание и иногда злоупотребления в нашу повседневную жизнь.

 

Подведем ситуацию с музыкой (кино, текстами) к ситуации с дизайном, к примеру:

Дано: Дизайнер (художник/скульптор) создал произведение, к примеру великолепный дизайн часов.
Дизайн воплотился в реальном предмете - дизайнерских наручных часах!
Компания наладила производство и сбыт.

И в building_objectто же время, представьте, что у каждого(!) человека на планете появился фантастический молекулярный принтер (и не один), который может скопировать любой предмет:

  1. 100% качестве оригинала
  2. Бесплатно
  3. Практически мгновенно
  4. В любом количестве

Ясно, что достаточно будет продать один или несколько часов, чтобы надобность в дальнейших продажах отпала, т.к. люди будут копировать эти часы друг другу…

Чувствуете близость аналогии с музыкой?

 

Также люди скажут — «нууу… чтобы я купил эти часы, вы должны сделать их такими, ТАКИМ!!!, чтобы мое чувство благодарности зашкалило так, что я сам из своего кармана их оплатил (при этом имея возможность получить его мгновенно и бесплатно)…»

Не навевает никаких сравнений с музыкой и кино? 

 

Продолжая аналогию: У тех, кто занимается созданием часов есть 3 пути, как жить дальше:

  1. Не делать часы, ничего не делать
  2. Найти какой-то способ, чтобы люди не копировали, а приобретали каждый экземпляр часов: Просить, умолять (донейт), Заставлять, ограничивать (копирайт), Оказывать какую-то другую услугу, за которую брать деньги в которую включена оплата расходов на разработку и продвижение часов (монетизировать, сделать музыкальный сервис, выступать на концертах)
  3. Ввести подобие интеллектуального налога (сбора), который попытаться распределять между разными производителями смартфонов и дизайнерами (аналогия лейблы, авторы) – здесь появляется РАО

 

А что в чужом кармане?


Попробуем сблизить аналогии предметного мира и копирайта с помощью шкурного вопроса:

  • Популярный вопрос к лейблу: «а не многовато ты сверх прибыли хочешь от одной песенки?» (песню написал автор, композитор)
  • Популярный вопрос к бренду: «а не многовато ты хочешь за вещь с нарисованным товарным знаком на ней?» (логотип создал дизайнер)

И те и другие вопросы задаются, однако никто не призывает использовать любые брендов бесплатно. Потому что, во втором случае есть материальная вещь, которую невозможно скопировать обычному человеку (нет волшебного принтера). Хотя по сути, и тот и другой предмет содержат отчисления за копирайт.

 

Глобализация и массовый продукт


Часто путаница и споры возникают, когда смешивают массовый продукт и продукт по заказу. Мы не обсуждаем разовую работу, а только массовый продукт в огромных тиражах! И если проанализировать все написанное выше, то обсуждение просто дойдет до конечных точек:

  • Кто-то умеет продавать (можно научить 99.9% населения, можно вообще без участия человека)
  • Кто-то умеет творить (это талант, которым владеет 0.1% населения)

В какой пропорции они должны получать при глобализации рынков?

Ведь в маленькой деревне не нужен пиар и раскрутка массового продукта – все и так все знают, да некому покупать! А в огромном мегаполисе покупать массовый продукт будут только то, что «видят», знают под воздействием рекламы (умение продавать) – т.е. раскрутка определяет!

Мы подходим к ключевому моменту:

Чем больше потребителей, тем больше в итоге получит продавец!

  1. Потому что продавцов несоизмеримо больше
  2. Потому что все продавцы вместе они тратят больше времени и ресурсов, чем творец (производитель).

Итог


Можно ли сравнивать табуретку с музыкой в глобальном цифровом мире?

К сожалению или к счастью — без волшебного, бесплатного принтера сравнение не работает.

Но сингулярность уже близка… И возможно, нам придется пересмотреть привычное отношение к привычным вещам!

Реклама

ЗАКОН О РЕКЛАМЕ, ФАС И ДРУГИЕ

Реклама

  Ситуация Последствия Дополнительная информация
1 Телеканал «Пятница» проявил креатив в отношении своей рекламы: употребил т.н. язык «падонкаф», т.е. исковерканное слово для рифмования с названием канала, а именно: в анонсах и наружной рекламе появилась фраза «Пятница – давайте РАДОВАЦА» Омское управление Федеральной антимонопольной службы уличило телеканал «Пятница» в нарушении норм русского языка в его новой рекламной кампании. Об этом сообщается на официальном сайте ведомства, которое уже запретило дальнейшее распространение этой рекламы. В ФАС это восприняли как нарушение пятой статьи закона «О рекламе», согласно которой в рекламе запрещается использовать слова, противоречащие нормам русского языка. Dедомством были возбуждены два дела об административном правонарушении: они адресованы омским версиям журналов «Антенна-Телесемь» и «Теленеделя для всей семьи». Наружная реклама телеканала уже демонтирована. 11. При производстве, размещении и распространении рекламы должны соблюдаться требования законодательства Российской Федерации, в том числе требования гражданского законодательства, законодательства о государственном языке Российской Федерации. в соответствии с частью 6 статьи 1 Закона о государственном языке при использовании русского языка как государственного языка РФ не допускается использования слов и выражений, не соответствующих нормам современного русского литературного языка, за исключением иностранных слов, не имеющих общеупотребительных аналогов в русском языке. Действия ФАС:1 ) В рекламе обязательно соблюдение ФЗ о гос. языке (ФЗ «О Рекламе»)
2 ) Согласно которому, в рекламе используется русский государственный язык.
3 ) Там же «при использовании русского языка как государственного языка Российской Федерации не допускается использования слов и выражений, не соответствующих нормам современного русского литературного языка, … »
4 ) ФАС следит за соблюдением законодательства о рекламе. 
2 Слоган «Телеканал „Муз-ТВ“ — главный музыкальный канал» использовался в рекламе ежегодной премии «Муз-ТВ», а также на сайте телеканала. Заметив его, гражданин, чьё имя не раскрывается, направил жалобу в ФАС. Теперь же компании предстоит опровергнуть свои заявления. Федеральная антимонопольная служба /ФАС России/ признала недобросовестной рекламу телеканала «Муз-ТВ» с утверждением «Телеканал «Муз-ТВ» — главный музыкальный канал». Об этом сообщается на сайте ведомства.Что грозит: публичное опровержение недостоверной рекламы за счет рекламодателя 

 

Комиссия ФАС признала, что «рекламное утверждение содержит некорректное сравнение телеканала «Муз-ТВ» с иными каналами музыкальной тематики». Такая самореклама противоречит требованиям пункта 1 части 2 статьи 5 Федерального закона «О рекламе», отмечается в сообщении антимонопольной службы.»Поскольку какие-либо данные в открытых источниках, в том числе на официальном сайте телеканала «Муз-ТВ» о его превосходстве перед другими каналами отсутствует, комиссия ФАС России пришла к выводу об отсутствии доказательств, свидетельствующих о том, что телеканал «Муз-ТВ» является «самым важным, основным» среди прочих музыкальных каналов», — говорится в сообщении ведомства. 

В соответствии с частью 6 статьи 38 ФЗ «О рекламе» ответственность за нарушение требований, установленных частью 2 статьи 5 закона, несет рекламодатель, в этом случае — ООО «Муз-ТВ Операционная компания».

3 В Федеральной антимонопольной службе работают над техническим заданием по разработке электронной системы отслеживания нарушений действующего рекламного законодательства.Она позволит проверять рекламные блоки на радио и ТВ на наличие упоминаний об алкогольной и табачной продукции. Мониторинг эфира, контроль, распознавание.Разработка идет. Также можно будет отследить наложения рекламных роликов, возникающие тогда, когда региональные радиостанции заменяют оплаченные федеральные блоки рекламы местными объявлениями. Кроме того, система сможет учитывать, не нарушаются ли требования к длительности и громкости рекламного ролика, максимальные показатели которых указаны в ФЗ «О рекламе».
4 Ночной клуб в рекламе использовал символику и образы госнаград СССР — Ордена Ленина и Ордена Октябрьской революции «Формулировки «Увеселительная партия Советского Союза», «Орган Центрального Комитета КПСС», «авторская буффонада от В.И. Ленина» носят оскорбительный характер», — приводит вывод экспертной комиссии пресс-служба ведомства.2 июля 2013 года Томским УФАС России вынесено постановление о назначении административного штрафа в отношении ООО «Хорошее настроение» за рекламу ночного клуба «Правда» нарушены ч.6 ст.5 Закона «О рекламе».6. В рекламе не допускается использование бранных слов, непристойных и оскорбительных образов, сравнений и выражений, в том числе в отношении пола, расы, национальности, профессии, социальной категории, возраста, языка человека и гражданина, официальных государственных символов (флагов, гербов, гимнов), религиозных символов, объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации, а также объектов культурного наследия, включенных в Список всемирного наследия.
5 ФАС: каждый четвертый нарушитель закона «О рекламе» — это банк. Пример: На щите с ипотечными рекламами огромным шрифтом указывалась ставка — от 8,5%, а маленьким шрифтом сообщали совсем другие условия, которые влияли на сумму расходов, которую могли нести воспользовавшиеся сервисом. штрафы от 300 тыс. до 500 тыс. рублей.  
6 Туроператор указал часть цен в рекламной компании в иностранной валюте Комиссия антимонопольного органа обнаружила в действиях компании факт нарушения части 7.1 статьи 5 ФЗ «О рекламе», поскольку стоимостные показатели товаров (в данном случае туров за границу) были указаны в иностранной валюте. Туроператору было выдано предписание о прекращении нарушения законодательства о рекламе, попутно было возбуждено дело об административном правонарушении. 7.1. В рекламе товаров и иных объектов рекламирования стоимостные показатели должны быть указаны в рублях, а в случае необходимости дополнительно могут быть указаны в иностранной валюте.

 

В каких случаях законно использование западного контента?

Часто задают этот вопрос: «законно ли использование КЛИЕНТОМ западного контента в режиме заплатил/скачал/используешь?»

Разочарую многих, но с точки зрения конечного российского клиента - нет.
Сначала отделим мух от котет:
 
Рассматриваемый вопрос не касается сферы РАО и ВОИС (Существуют две общественные организации: РАО — Российское Авторское Общество и ВОИС — Всероссийское Общество Интеллектуальной Собственности. Согласно Закону РФ, эти общества получили государственную аккредитацию по сбору отчислений за публичное исполнение музыкальных произведений), т.к. использование в роликах — это другие права.

 

Более того, пока не урегулировано использование произведения в ролике, РАО не имеет прав за это выплачивать, т.к. произведение БЕЗ урегулирования таких прав как, минимум право переработку является контрафактом, а СМИ, его использующее — нарушитель закона.

Разрешение на использование произведения по российским (да и другим) законам можно дать только ЯВНО, в виде договора на РУССКОМ языке, в форме ЛИЦЕНЗИИ с подписями и печатями. Без такого разрешения происходит нарушение исключительных прав правообладателя, а изготовленный ролик — является контрафактным, со всеми вытекающими — что и происходит при обращении к западным стокам.

 

Итак, проблема номер 1: Отсутствие документов

Нужен договор на русском языке и явная передача прав на использование от автора->стоку, от стока->клиенту!

К сожалению, этого нет в западных стоках. Что имеем по этой проблеме:

 

  • УК и Административная ответственность:

7.12 КоАП РФ и 146 УК РФ, на практике, если есть интерес (а позакону обязана) вмешаться прокуратура РФ, что она и делает в ряде случаев, изымая аппаратуру и заводя административные дела, также выносятся предупреждения каналам, т.к. без документов и разрешений НЕЛЬЗЯ использовать чужую интеллектуальную собственность.

  • Антимонопольное законодательство

Кроме того, есть ФАС (антимонопольщики), которые проверяют каналы и агентства на этот предмет, т.к. это уже нарушение закона о рекламе и добросовестной конкуренции.

  • Налоговое законодательство

При этом не забудьте налоговую инспекцию, т.к. лицензия — это нематериальная собственность и если она не приобреталась (или используется без юридических документов), то клиент/продакшн/канал имеет прибыль и обязан заплатить подоходный налог. В ходе проверок, налоговые начисляют налоги и штрафы за такие дела. Для них это тоже самое, что компании вдруг кто-то подарил недвижимость, а они ее начинают продавать (в нашем случае ролик — от агентства — клиенту)

Если кто-то сомневается — прошу обратить внимание на такое понятие медиа-актив, это как раз и есть эти права. Например «камеди-продакшн» оценивается в миллионы долларов, как раз за них. Если в какой-либо передаче будет использована мелодия без разрешения — это будет означать, что юридически она «неочищена» и НИЧЕГО не стоит, пока не оформлены все разрешения.

 

Проблема номер 2: Незаконный импорт прав

Когда российский автор заключает договор с западной компанией, он выводит права на произведения заграницу (искл. и неискл). Для того, чтобы их ввести обратно от стока, необходимо пройти все таможенные процедуры, т.к. получается, что переход прав и обнародование (опубликование в каталоге) произошло НЕ на территории России. Для клиента, который использует западный сток, это может повлечь серьезнейшие проблемы, т.к. это уже нарушение таможенного кодекса, опять же контрафакт.

Проблема номер 3: Отсутствие ответственности как продавца, так и лицензиата

Западный сток НИЧЕМ и НИКАК не отвечает за музыку, которую предлагает.

Фактически — он продает вам доступ к фонограмме, т.е. возможность скачать.

Это неоспоримо, т.к. нет договора и все правила сайтов говорят о том, что только АВТОР несет ответственность за сам материал.

Проблема номер 4: Незаконное предпринимательство

У российского автора получающего доход без организации ИП или ООО возникают проблемы с налоговой инспекцией. Это влечет как административную, так и уголовную ответственность за уклонение от налогов и незаконную предпринимательскую деятельность. Понятно, что за копейки никто дергать не будет, однако при систематических поступлениях из-за границы можно попасть под автоматизированную проверку, вас попросят явиться в налоговую и «уточнить исполнение налоговых обязательств». Это может быть сумма как в 100 рублей, так и в 100 000 руб. Итого: Минус заграница, минус кредит и попадание в «черные списки» банков.

 

В каких случаях законно использование западного контента?

Ответ: когда сторонами выполнено следующее:

Пользователем: общее правило — оформлены письменные документы с автором/правообладателем, которые легализуют использование фонограммы.

Автором: оформлен с клиентом письменный договор (или переданы права представителю), предоставлены все гарантии и ответственность.

Это просто и это ЗАКОН.
Music

Использование сэмплерных библиотек, библиотек «для сборки» construction kits

Использование сэмплерных библиотек, библиотек «для сборки» construction kits

Music

Существует множество компаний-дистрибьюторов, (пере)продающих права на использования сэмплов и петель конечным пользователям. Важный момент – как правило, лицензия-оферта на таких сайтах имеет вид End-User License, т.е. лицензия относится к пользователю, который не передает далее права, а использует их в своей КОНЕЧНОЙ РАБОТЕ:

Собственном рекламном ролике пользователя, видео-ролике пользователя, фильме пользователя. (Выделено специально)

Вот выдержка лицензии на примере лицензии сайта BigFishAudio:

This license does not allow you to include the samples, whether unmodified or as part of a derivative work, in any music library or sample library product. However, a «special use» license may be requested from Big Fish Audio, free of charge, if you wish to use this product as part of a musical work intended for use with music libraries (some conditions apply, and Big Fish Audio retains the right to refuse any request that does not meet those conditions). Any unlicensed usage will be prosecuted to the maximum extent possible under the law.

Нас интересуют (значимые в юридическом смысле) выделенные фрагменты

Кто автор derivative work (производного произведения)?

В отношении музыки (это важно! Т.к. производная работа «фотография статуи» может использоваться иначе) автор первоначального произведения, должен указываться совместно с автором переработки (derivative work). Даже если использование разрешено анонимно (что редко бывает), все равно указывается «Анонимный автор, Иванов И.И. (переработка)». Это понимают и правообладатели и перепродающие магазины. Это редко понимают те авторы, которые творчески и не очень добавляют к чужой фонограмме свои звуки и считают результат исключительно своим.

Соответственно имеет место 2 проблемы:

  1. Неуказание авторов (на это библиотеки смотрят сквозь пальцы)
  2. Невыплата первоначальным авторам вознаграждения (а вот чтобы избежать злоупотреблений вводятся ЗАПРЕТ и ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ):

a) does not allow … include the samples … as part of a derivative work

b) …Big Fish Audio retains the right to refuse any request that does not meet those conditions…

Проблема

С одной стороны эти samples и construction kits создаются именно для того, чтобы из них делали derivative work (т.е. производное от исходного произведения).

С другой стороны, эта ЗАПРЕЩАЮЩАЯ (a) и ПРЕДУПРЕЖДАЮЩАЯ (b) оговорки ставит большой вопрос о том, вообще ли можно коммерчески использовать их в направлении использования в музыкальных библиотеках, стоках в частности.

Практический опыт

В процессе переписки с BigFishAudio (а точнее с теми, кого BigFishAudio продает, т.к. BigFishAudio НЕ правообладатель) выяснилось, что BigFishAudio всячески «разрешает» любое использование: «что хотите, то и делайте». Однако обращение к самому создателю сэмплов /правообладателю сэмплов приводит к тому, что 90% правообладателей ПРОТИВ продажи в библиотека и стоках в частности, т.е. против перепродажи для использования, даже в измененном виде. Они считают, что использовать продукцию должен целенаправленно создатель песни/фильма/рекламы, а не посредник, внесший некие добавки, изготовив производное произведение. Правообладатели уравнивают личные магазины авторов, стоки с муз.библиотеками в смысле многократной перепродажи третьим лицам одного и того же произведения.

На вопрос, «а что же вообще тогда можно делать с этими библиотеками» BigFish и другие фирмы, продающие сэмплы также «успокаивают» — мол, если вы внесли тотальные изменения в samples и construction kits, так, что он очень сильно отличается от оригинала — вам беспокоиться нечего.

К сожалению, об уровне «внесенных изменений» в лицензиях не уточняется. В процессе переписки поднимается вопрос об 3-4 instrumental layers, которые делают произведение “вашим» , но в лицензии, как видите — об этом ни слова.

 

Вывод

Получается, что вопрос «чье произведение» уходит на откуп правообладателю samples и construction kits. В конечном счете он решит, кто прав, согласно ПРЕДУПРЕЖДЕНИЮ (b)

Каков ответ на вопрос «а как же все на западе покупают?»

Отвечу: во-первых, все эти сервисы созданы для индивидуальных пользователей, использующих  samples и construction kits в своей собственной работе. Во-вторых, на западе можно офертой на сайте передать права — в РФ/СНГ — нет.

Что же делать?

Традиционно замечу, что без бумажки (Несоблюдение письменной формы влечет за собой недействительность лицензионного договора (п. 1 ст. 162 и п. 2 ст. 1235 ГК РФ).) лицензии использовать библиотеки на территории РФ (где физически вы находитесь) — незаконно. Поэтому при покупке библиотек просите подписанную бумажку с лицензией прислать по почте.

Существование письменного подтверждения правообладателя, что вы приобрели именно тот продукт, что приобрели и получили письменное разрешение на его использование даст основание добросовестного использования, иначе вы находитесь в «зависшем» состоянии и будете вынуждены лишь косвенно доказывать свои законные права.

 

Музыка для рекламы, ТВ, радио, продакшн

Музыка для рекламы, ТВ, радио, продакшн

 

Продакшн библиотека – это сборник музыкальных заготовок для создания аудио трека для рекламы, кино, ТВ программ и даже песен. Это музыкальный клипарт, созданный дизайнерами звука. Отличная аналогия – графический клипарт, фото. Дизайн сайта не обойдется без классной постановочной фотографии, например автомобиля и каких-либо графических элементов, которые были созданы заранее. Так же — ваша песня зазвучит фирменно с «качающим» битом из библиотеки, ваша реклама прозвучит убедительно с профессиональным саундом из библиотеки.

Какие треки бывают в продакшн библиотеках? Музыка в продакшн библиотеках используется в аудио производстве как в очень простом, составном виде – петли (loops) ударных и перкуссии, небольшие инструментальные рифы, так и в виде практически готовых произведений. Простые продакшн библиотеки (ориентированные на музыкантов, прежде всего) профессионал может распознать во многих хитах. Более сложные мелодии  используются как аудио трек для рекламы, ТВ программ, в аудио и видео производстве и даже в песнях многих хип-хоп звезд, таких как Kanye West, 50 сent. Отдельно можно сказать об участии продакшн библиотек в кино – практически в каждом блокбастере используется несколько треков!

Как создается библиотечная музыка? Композитор воплощает свои идеи под чутким руководством музыкального редактора, далее треки, которые он сочиняет, исполняются, обрабатываются в профессиональных студиях и представляются в сборниках для удобного использования. Сборники обычно бывают тематические – петли для музыки в стиле Electro House или музыка для бизнес-презентаций.

Как использовать? Продюсер  (рекламы, видео, песни) и/или музыкант выбирает трек или петлю, покупает,  добавляет, видоизменяет материал под свои нужды и использует в конечном произведении.

Зачем нужны продакшн библиотеки? Как и в графическом клипарте – для скорейшего и качественного воплощения ваших идей. Это избавляет от рутины и позволяет сосредоточиться на главной идее. В аудио – мелодии, тексте, манере исполнения, в видео – сюжете, характере. Не подумайте, что библиотеки заменяют работу композитора и звукорежиссера, они дополняют вашу идею. Ведь во многих случаях нет нужды, если сравнивать с дизайном, ехать во Францию для фотографирования Эйфелевой башни, если проще и эффективнее – выбрать подходящее фото из фотобанка или клипарта.

Необходимость использования библиотек наравне с услугами нанятого композитора
Конечно, когда речь о четко спланированной и достаточно долгой работе над медиа-проектом, продюсерская компания (ТРК, радиостанция) может позволить себе и композитора, и исполнителей: обеспечить весь комплекс работ от непосредственно производства (включая выбор музыкантов, студии, звукорежиссеров и т.д.) до стадии юридического оформления, передачи авторских и смежных прав.

Являясь профессионалами в музыкальном оформлении, находясь в постоянном контакте с нашими клиентами, постоянно обучаясь, мы осваиваем «секреты».
А в общем недостаток «вменяемых кадров» приводит к тому, что до сих пор музыкальная составляющая аудио-визуальных произведений на российском ТВ, кино создается и отбирается по принципу «лишь бы было — вроде подошло» и для «придания динамики» зачастую изначально затянутым, непродуманным сценам. Что касается радио, то я не припомню случая, когда композитор в штатном режиме работал в радиопродакшн.

Крупнейшая российская библиотека музыки для рекламы ЗВУКОБАЗА: http://www.zvukobaza.ru

scheduling

Как фонограмма песни попадает на радио

Каким образом фонограмма попадает на радио?

небольшой анализ текущего состояния дел на радио в России

В подавляющем количестве случаев так:

1. С купленных ранее CD, из чьих-то «баз»
2. Интернет

Что самое интересное, и в этих случаях данные фонограммы, используемые для трансляции, их носители и оборудование является контрафактными, т.к. изготовлены, скопированы без разрешения правообладателя. В случае 1,2 диски (или файлы) купленные в магазине (интернет-магазине) продаются строго для личного использования. Опускаем изначально криминальный случай, когда фонограммы просто скачены «откуда-то».

Далее, что происходит с этими фонограммами? Часто на радио фонограммы «редактируют»: удаляют долгое вступление, могут проигрыш «порезать». Здесь прямое нарушение исключительных прав, если данные действия не были согласованы с правообладателями!

Думаю, формально, любая более-менее адекватная проверка на радиостанции выявит столько нарушений, что конфискация контрафактного оборудования будет самым меньшим, что грозит компании радиостанции.

Понятно, что ничего подобного не происходит, просто по недосмотру прокуратуры и ФАС, а также и конкретно ВОИС (фонограммы). Также иногда сами правообладатели в России часто не могут разобраться, что и кому принадлежит. Но вот, что касается крупных издательств и западных лэйблов, я боюсь даже представить, что произойдет при минимальных телодвижениях последних в сторону контроля.

На федеральном уровне радиостанции часто получают материал напрямую от лэйблов. Возможно здесь вопрос легальности транслируемого контента стоит не так остро.

Что делать?

Как должно быть, точнее говоря.
Радиостанция должна получать контент напрямую от лэйблов (издательств) и от правообладателей.
Как нематериальный актив (фонограммы на радио — это главный бизнес-ресурс, который потом уже оборачивается в рекламу, программы) это должно фиксироваться в учете. В случае, если требуется «допиливать» материал до «радио-версий» необходимо иметь соответствующее разрешение от правообладателя.

Почему в России не так?

Нет конкуренции.
Закон (полиция, ФАС) не работает.
Правообладатели не заинтересованы…

Кто такой организатор концерта

…Когда вы видите сообщения о том, что РАО «запретило кому-то петь свои песни», они не соответствуют действительности…

Основательная статья на Blog.Pravo.ru — http://blog.pravo.ru/blog/copyrights/1659.html

Осторожно! СС! (и снова бесплатный сыр). Об использовании музыки по лицензии Creative Commons

Осторожно! СС! (и снова бесплатный сыр)

По порядку — о лицензии СС
Изначально лицензия предполагала свободное использование объекта интеллектуальной собственности (т.к. любыми способами, в т.ч. коммерческими), которая затем получила специальное обозначение CC(BY) — ru.wikipedia.org/wiki/Creative_Commons.  По истечении времени, СС «обросла» разными подвидами, фактически возвращающих нас обратно к копирайту. Далее будем речь вести о музыке под лицензией CC(BY).

Итак, сообщества «свободных музыкантов» предоставили миру свои творения. Несколько таких организаций, объединяющих музыкантов, работающих под лицензией CC, существуют и в России. Основной девиз: «Берите, распространяйте, пользуйтесь — это СВОБОДНАЯ музыка».

Читать дальше >