Music

Использование сэмплерных библиотек, библиотек «для сборки» construction kits

Использование сэмплерных библиотек, библиотек «для сборки» construction kits

Music

Существует множество компаний-дистрибьюторов, (пере)продающих права на использования сэмплов и петель конечным пользователям. Важный момент – как правило, лицензия-оферта на таких сайтах имеет вид End-User License, т.е. лицензия относится к пользователю, который не передает далее права, а использует их в своей КОНЕЧНОЙ РАБОТЕ:

Собственном рекламном ролике пользователя, видео-ролике пользователя, фильме пользователя. (Выделено специально)

Вот выдержка лицензии на примере лицензии сайта BigFishAudio:

This license does not allow you to include the samples, whether unmodified or as part of a derivative work, in any music library or sample library product. However, a «special use» license may be requested from Big Fish Audio, free of charge, if you wish to use this product as part of a musical work intended for use with music libraries (some conditions apply, and Big Fish Audio retains the right to refuse any request that does not meet those conditions). Any unlicensed usage will be prosecuted to the maximum extent possible under the law.

Нас интересуют (значимые в юридическом смысле) выделенные фрагменты

Кто автор derivative work (производного произведения)?

В отношении музыки (это важно! Т.к. производная работа «фотография статуи» может использоваться иначе) автор первоначального произведения, должен указываться совместно с автором переработки (derivative work). Даже если использование разрешено анонимно (что редко бывает), все равно указывается «Анонимный автор, Иванов И.И. (переработка)». Это понимают и правообладатели и перепродающие магазины. Это редко понимают те авторы, которые творчески и не очень добавляют к чужой фонограмме свои звуки и считают результат исключительно своим.

Соответственно имеет место 2 проблемы:

  1. Неуказание авторов (на это библиотеки смотрят сквозь пальцы)
  2. Невыплата первоначальным авторам вознаграждения (а вот чтобы избежать злоупотреблений вводятся ЗАПРЕТ и ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ):

a) does not allow … include the samples … as part of a derivative work

b) …Big Fish Audio retains the right to refuse any request that does not meet those conditions…

Проблема

С одной стороны эти samples и construction kits создаются именно для того, чтобы из них делали derivative work (т.е. производное от исходного произведения).

С другой стороны, эта ЗАПРЕЩАЮЩАЯ (a) и ПРЕДУПРЕЖДАЮЩАЯ (b) оговорки ставит большой вопрос о том, вообще ли можно коммерчески использовать их в направлении использования в музыкальных библиотеках, стоках в частности.

Практический опыт

В процессе переписки с BigFishAudio (а точнее с теми, кого BigFishAudio продает, т.к. BigFishAudio НЕ правообладатель) выяснилось, что BigFishAudio всячески «разрешает» любое использование: «что хотите, то и делайте». Однако обращение к самому создателю сэмплов /правообладателю сэмплов приводит к тому, что 90% правообладателей ПРОТИВ продажи в библиотека и стоках в частности, т.е. против перепродажи для использования, даже в измененном виде. Они считают, что использовать продукцию должен целенаправленно создатель песни/фильма/рекламы, а не посредник, внесший некие добавки, изготовив производное произведение. Правообладатели уравнивают личные магазины авторов, стоки с муз.библиотеками в смысле многократной перепродажи третьим лицам одного и того же произведения.

На вопрос, «а что же вообще тогда можно делать с этими библиотеками» BigFish и другие фирмы, продающие сэмплы также «успокаивают» — мол, если вы внесли тотальные изменения в samples и construction kits, так, что он очень сильно отличается от оригинала — вам беспокоиться нечего.

К сожалению, об уровне «внесенных изменений» в лицензиях не уточняется. В процессе переписки поднимается вопрос об 3-4 instrumental layers, которые делают произведение “вашим» , но в лицензии, как видите — об этом ни слова.

 

Вывод

Получается, что вопрос «чье произведение» уходит на откуп правообладателю samples и construction kits. В конечном счете он решит, кто прав, согласно ПРЕДУПРЕЖДЕНИЮ (b)

Каков ответ на вопрос «а как же все на западе покупают?»

Отвечу: во-первых, все эти сервисы созданы для индивидуальных пользователей, использующих  samples и construction kits в своей собственной работе. Во-вторых, на западе можно офертой на сайте передать права — в РФ/СНГ — нет.

Что же делать?

Традиционно замечу, что без бумажки (Несоблюдение письменной формы влечет за собой недействительность лицензионного договора (п. 1 ст. 162 и п. 2 ст. 1235 ГК РФ).) лицензии использовать библиотеки на территории РФ (где физически вы находитесь) — незаконно. Поэтому при покупке библиотек просите подписанную бумажку с лицензией прислать по почте.

Существование письменного подтверждения правообладателя, что вы приобрели именно тот продукт, что приобрели и получили письменное разрешение на его использование даст основание добросовестного использования, иначе вы находитесь в «зависшем» состоянии и будете вынуждены лишь косвенно доказывать свои законные права.

 

Новинки конца 2013 библиотеки ЗВУКОБАЗА™

Представляем наш новогодний набор 2014!

Новый Год на любой вкус:
Традиционный / Классический / Танцевальный

Музыка для Нового Года 2014

 

8 сборников для оформления новогоднего эфира! А также новинка:

Счастливая пятерка – это 5 любимых новогодних мелодий:

  • «Вальс цветов» из балета «Щелкунчик» ,
  • Ода «К радости»,
  • Jingle Bells ,
  • We Wish You a Merry Christmas,
  • В лесу родилась ёлочка.
Пять самых востребованных  новогодних мелодий в 6 различных вариантах!
Длинные версии и версии без соло. Идеально подходит для новогодней рекламы, оформления эфира и различных программ!
И приятный бонус – три этюда Ф. Листа в новогодней аранжировке!

 

Глобально и эпично!

 

Сборники GRAND EPIC и GLOBALIZATION

 

BMRU_127 Grand Epic — Большое эпическое путешествие по волнам музыкального океана. Широкая, мощная фактура!

BMRU_130 Globalization — Самый востребованный формат для корпоративных мероприятий, имиджевых сюжетов, презентаций масштабных проектов, пафосных исторических моментов, награждений и олимпийских обзоров.
Все сборники доступны подписчикам!
BMRU_103_promo

Power On — полная мощность!

Включайте на полную мощность!

Встречайте новый сборник BMRU_103 Power On из серии «Музыка кино и анимация». Оркестровый эпик и заводной рок

BMRU_103_promo

 20 оригинальных треков для активной рекламы, трейлеров, анонсов и поддержки спецпроектов

Послушать, купить: http://bmru.webasyst.net/shop/product/bmru_103/

trckanatomy

Анатомия трека продакшн-библиотек (Английский, по материалам сайта videohelper.com)

trckanatomyWhen we create cuts, we approach things a little differently than most libraries. Our goal is not to reproduce a genre or style of music, but to help tell a story, hold the audience1 and make your life in the edit room easier. There are probably things in here that you don’t know2 that will make using our music even easier and may even give you some creative ideas3.

Let’s examine a typical VideoHelper cut, represented here as a computer waveform, with the higher peaks representing louder moments4.

A. CATCH THEIR ATTENTION5 – In most cases, every cut starts with an event – a big hit, crash, sound effect or something to catch people’s attention. It also gives the editor a great transition if this cut will be edited into another piece of music.

B. BIG FINISH! – Most cuts end with a hit or event that can easily be edited anywhere else into the piece to provide an ending where needed. We know long fadeouts are useless6.

C. HIT POINTS – Other libraries provide :30/:20/:15/:10 cutdowns – but, as producers, we never used them7. They never quite fit our copy – and we found ourselves taking the full-length versions and editing them to fit our spots. So, we created a means of putting “hit points” in almost each and every one of our cuts at :05 intervals, starting @:09. This provides you with climactic or transitional events happening at :09, :14, :19, :24 and :29. So you can use one piece of music for cutdowns of the same spot without having to re-edit or replace the music.

D. BUILDS TO KEY POINTS – The first :30 of every cut builds in intensity towards a climax @:29, then usually settles down, only to build to another over-the-top climax towards the final hit8. Too many pieces of production music tend to be repetitive and sedate – our music is designed to move and tell a story.

E. MOOD CHANGES – Within each of our cuts, the mood changes at least once9. For example, the cut pictured goes from completely serene to tumultuous and then back again. This provides producers with multiple approaches to the same theme – for moments when you’ve got copy that reads “These poor, cuddly, orphaned kittens were left in a forest to die – only to become KILLER KITTIES!”10

F. REMIXES – After the hit @:29, our cuts usually restate or rephrase the musical idea started in the first half – but remixed (for example, adding drum loops or losing the lead instrument). Other libraries do separate tracks of alternate mixes – but we place them in the context of the same song. Why? So you can note where the change happens and “slide” it around to fit your copy – again, all using same piece of music.

G. PULSE – Almost every cut has a steady rhythmic element – some kind of beat you can cut to – because after all, it’s been proven that cutting to music enhances the perceived professionalism of a spot11. The only exceptions to this rule are the cuts on our “half” discs (e.g. Atmospheres, Disc 20.5) and ScoreHelper CDs.

H. BREAKS – More often than not, we let the beat completely stop – or interrupt it with a completely outrageous rhythmic break. Again, this is a tool to prevent your viewers from falling into a dreamlike lull – and it can be inserted anywhere within a piece to accent graphic transitions or on-air talent falling down flights of stairs.

I. MODULARITY – When we write a cut, we pay close attention that certain elements are loopable – that they can be edited easily and laid end-to-end to provide longer, if not more redundant, passages.

THINGS YOU WON’T FIND: We don’t change key or tempo within 99% of our cuts, because that would prevent you from being able to cut-and-paste elements interchangeably within a track12. And in the rare occasion that a cut might retard/accelerate towards a climax13, we make sure that this happens in the second half of the piece. Also, we usually precede this final section with a percussive element, allowing it to be edited out or easily pasted elsewhere into the cut.

FOOTNOTES:
1. Sometimes we all need to be held. Admit it.
2. For example: I’m writing this booklet dressed in nothing but a tutu and a felt pirate hat.
3. “Date My Dad” people – you listening?
4. Also acceptable: Seismograph of Great Quake of ’12 or EKG of a hummingbird having a stroke.
5. Useful when you don’t have a title graphic that says «College Girls Gone Wild!»
6. Unless you’re Kajagoogoo, the UK band whose only hit «Too Shy» can’t fade from our memory quickly enough.
7. But according to random drug testing, we used everything else.
8. This, if taken out of context, sounds kinky. Just commenting.
9. Unless it’s Traci Gordon*. Then expect its mood to change each second.
*That bitch
10. «Kitties» does not include Dukakis, Carlyle, or a very young Cat Stevens.
11. As cited in the groundbreaking study “Statistics We Just Made Up”, Lemelle/Jones, Adelphi University, 1992.
12. Other things that would prevent edits: Death, paralysis, being transported to the Phantom Zone like General Zod in Superman II.
13. Geez, I’m sorry. This never happened to me before. I swear.

FMConsulting в продакшн 2013

Актуальные вопросы консалтинга — 2013Oleg_Kachanko

(курсы Качанко О.О.)

1. Оптимизация производственного процесса студии продакшн

  • Функциональные обязанности отделов и их взаимодействие
  • Синхронизация работы с отделами (рекламный, редакторы, трафик)
  • Учет выпускаемой продукции и планирование производства

2. Мастер-класс по продакшн

  • Оптимизация работы, приемы
  • Работа по созданию элементов эфира
  • Работа по созданию рекламы и промо
  • Работа с продакшн-библиотеками
  • Звукорежиссура, работа с дикторами/исполнителями

Все вопросы, предложения направляйте на э/почту

info@rio-pro.ru

BMRU_1april_promo

А вы готовы к 1-му апреля?

1 Апреля неумолимо приближается! Нужна веселая, забавная, искрометная музыка для оформления эфира и рекламы… Загляните в Направление Юмор, комедия, детское нашего каталога! Работайте весело и с удовольствием!
http://bmru.webasyst.net/shop/category/comedy/

 

Готовность номер один к Новогоднему эфиру!

 

Приятная новость для звукорежиссеров! В Российской музыкальной библиотеке для рекламы BMRU — свежее пополнение к постепенно надвигающимся новогодним праздникам. Выпущены в свет сразу два сборника с новогодней музыкой: Gift Basket 1 и 2. В музыкальных «продакшн-корзинах», кроме традиционных, форматных позитивных новогодних мотивов, вы найдете интересные оригинальные решения и обработки на бессмертные мелодии «Щелкунчика» Чайковского, «Оды к радости» Бетховена. Кстати, в Японии это произведение Бетховена является официальной мелодией новогодних праздников!

Вперед в 30-е!!! Новинка — «Toy Mafia»

Игрушечная мафия

Сборник стилизованных и комедийных тем в стиле музыки 30-х годов. Ретро мелодии с узнаваемым звучанием диксиленда. В сборник входит 10 традиционных легких мелодий и 10 «детективных» тем в стиле чикагской мафии. Для использования в характерной рекламе и тв-программах.

Новинка BMRU: DUBSTEP NEWS

Оригинальный, можно даже сказать экспериментальный сборник в стиле DUBSTEP.
Для ультрасовременного оформления новостей, информационных программ и рекламы!

10  оригинальных наборов (заставка, подложка, концовка) для оформления новостей и информационных программ и 5 атмосферных наборов для оформления  информационных, аналитических  программ, прогнозов погоды и корпоративной рекламы. Во всех наборах представлены подложки (bed) с возможностью многократного зацикливания и удлинения (loops).

Доступно по Подписке и в магазине.

Новинка! BMRU_100 Pop Rock Party!

Представляем вашему вниманию наш новый сборник, уже доступный и в интернет-магазине — BMRU_100 Pop Rock Party! Драйвовый, модный и современный звук! Для самой востребованной рекламы! В сборнике 17 авторских тем, специальные версии и коммерческие 30 сек. версии. Сборник доступен по виртуальным картам Подписки.

Рок — одно из главных направлений музыки, используемых в современной рекламе. В этом сборнике представлены энергичные зажигательные темы — от поп-роковых до более «тяжелых». Современный звук, энергия, драйв, мощь, сила. Сборник рекомендуется для оформления спортивных программ, молодежной рекламы и корпоративных трейлеров. Включены 30-секундные версии треков.

Послушайте